Lautan 11 Operator yang lancar
Steven Soderberg juga seorang sutradara dan sutradara fotografi dalam pembuatan ulang film yang sangat perampokan oleh Warner Brothers.
Douglas Bankston
Pemotretan Unit: Bob Mer Shack
Kadan g-kadang, fil m-film Oceans 11 1960, yang canggung dan tidak bisa menulis, mungkin bukan mahakarya yang tetap dalam sejarah film. Namun, para gips cantik memecahkan fil m-film sembrono dari yang biasa dan mendorong mereka ke tingkat kesejukan atas. Dan terus terang, itu tidak buruk bahwa film ini dipromosikan dengan fakta bahwa penyanyi yang dikemas tikus dan penghibur sempurna muncul di layar lebar untuk pertama kalinya.
Film ini disutradarai oleh Lewis Milstone dan yang difoto oleh William H. Daniels (ASC), diperankan oleh Frank Sinatra, Danny Ocean, yang dia hip, dan dia adalah Sam (Dean Martin), Josh (Sammy Davis). ・ Junior) , Jimmy (Peter Lawford), Maussey (Joey Bishop), dan lima teman perang, menyerang lima kasino Las Vegas pada saat yang sama, tetapi jarahannya bena r-benar merokok. Namun, rampasan itu bena r-benar dibungkus asap. Hari ini, strip strip tidak lagi dioperasikan dalam metode yang sudah ketinggalan zaman, sehingga perampokan mereka yang tampaknya mustahil tampaknya terlalu mudah.
Ini adalah waktu pembaruan tinggi. Warner Brothers dan produser Jerry Wine Trobe mengumpulkan cukup goresan untuk menjalankan roulette karya ini, dan menyambut Steven Soderberg, dan penulis skenario Ted Griffin mengatur subjek ini dengan gaya modern. Meskipun gayanya sangat berbeda, Oceans 11 2001 memiliki beberapa fitur umum dalam edisi 1960. Premis dasar tidak berubah, dan Las Vegas telah difokuskan, dan pemeran ensemble kelas bintang muncul.
Soderberg sebelumnya telah menjadi film pendek di awal karirnya, dan dalam film panjang fitur yang tidak biasa “Schizopolis” yang dibintangi pada tahun 1996. Teknik seperti gerilya dikembangkan dari gaya nyata dan kasar yang ditunjukkan pada Soderberg 1999 yang disutradarai oleh Edward Ruckman ASC (lihat AC November edisi ’99). Dalam lalu lintas, Soderberg menyatu posisi sutradara, fotografi, dan fotografer.
“Saya merasa seperti saya telah menutup kesenjangan sebanyak mungkin antara diri saya dan apa yang ingin saya capai,” kata Soderbergh. Menurut saya, hal ini membantu produksi, meskipun hal itu meningkatkan tingkat kecemasan dalam pertunjukan.
Metode ini memungkinkan Soderbergh berinteraksi lebih dekat dengan materinya. Ini merupakan perkembangan yang ironis bagi seorang pria yang telah melonggarkan apa yang disebutnya “cengkeraman maut” pada karyanya. “Pada titik ini dalam karir saya, sangat sulit untuk menonton empat film pertama saya. “Itu terlalu terkontrol, terlalu dirumuskan, terlalu dipikirkan dengan matang. Saya pikir saya terlalu sombong tentang hal yang salah Butuh beberapa saat bagi saya untuk menemukan keseimbangan itu. Saya merasa lebih nyaman sekarang dibandingkan 11 atau 12 tahun yang lalu, dan prioritas saya berbeda.
Soal penyutradaraan dan pengambilan gambar, katanya, “Ini seperti membangun kanvas demi kanvas, dan saya bersedia berdamai dengan kenyataan bahwa saya bukan sinematografer kelas dunia demi momentum itu secara harfiah seperti menulis dengan kamera di tangan. Saya rasa sulit bagi saya untuk memasukkan orang lain ke dalam prosesnya.
Bekerja sebagai sinematografer adalah hal biasa dalam iklan dan dokumenter, namun jarang dalam film layar lebar. Namun, hal ini jarang terjadi di dunia film layar lebar. Beberapa sinematografer duduk di kursi sutradara setelah menyalakan sebuah adegan. Luciano Tovoli (ASC, AIC) melakukannya pada tahun 1982 dengan II Generale del Tarmata morte (Legion of the Dead). John Alonzo, ASC, menyutradarai dan merekam tiga film Champions TV: Champions: A Love Story dan Portrait of a Stripper pada tahun 1979, dan Belle Starr pada tahun 1980. Bahkan Greg Toland (ASC) pernah melakukan tugas ganda, dalam film dokumenter panjang 7 Desember (1943), yang ia sutradarai bersama John Ford. Namun, sulit menemukan sutradara film layar lebar yang juga menjabat sebagai sinematografer. Salah satunya adalah sutradara Peter Hyams yang sudah bertahun-tahun membuat film sendiri.
“Soderberg berkata,” Saya tidak berpikir ini adalah tren. pertanyaan atau melihat pekerjaan ini.
“Salah satu hal yang saya lakukan di waktu luang adalah belajar,” katanya tentang proses pembelajaran berkelanjutan yang mendefinisikan teknik pemotretan. “Baca AC. Buat hat i-hati mengamati karya sutradara penembakan lainnya dan selalu merujuk mereka. Untuk mengejar orang yang saya hormati dan rasakan bagaimana mencapai berbagai efek yang kami sewa. Saya yakin bahwa saya bukan sat u-satunya yang melihat semua yang mereka lihat Mengerjakan. “
Soderberg, yang merupakan direktur penembakan “Rimmy” dan “Erin Brocovic”, bergabung dengan 600 Union lokal sebagai direktur penembakan “Traffic”. Dia mulai menggunakan nama pena karena dia tidak mengizinkannya untuk mengambil kredit “pengawasan / pemotretan” di film ini, jadi dia memasukkan namanya dua kali. 600 lokal telah mengizinkan penggunaan Peter dan Ryu, kombinasi nama depan dan nama tengah ayahnya. “Saya orang yang membayar upeti kepada ayah saya yang tidak lagi berada di dunia ini dan mengajari saya kebesaran film,” katanya. Ironisnya, serikat penulis naskah mengakui bahwa lautan akan menjadi kredit (sutradara dan difoto). Tapi saya pikir itu adalah karma untuk meninggalkannya. “
Untuk sementara waktu setelah pembebasan lalu lintas, Soderberg telah menutup mulutnya di sisi penembakan pekerjaannya. “Saya ingin memperhatikan dengan seksama sehingga saya tidak berpikir ini adalah anak di bawah umur, dan sehingga saya tidak berpikir itu sangat berbeda. Saya tidak tertarik mengayunkan bendera. Tapi saya masih ingin berbagi tujuan Majalah ini.
Soderberg d i-kembali dengan planet James Ace Gafa di “Lalu Lintas” di “Oceans 11”. Dia adalah seorang veteran dengan sejarah pencahayaan 29 tahun, dan telah bertanggung jawab atas sejumlah karya seperti “E. T.”, “seseorang akan melindungi saya”, dan “hati yang berani”. “Dia memiliki pengalaman, antusiasme, dan fleksibilitas yang sempurna,” kata Soderberg. “Saya membutuhkan orang yang memiliki ide ketika saya tidak memiliki apa pun dan tidak bergerak ketika saya memiliki ide yang sangat spesifik. Dia selama beberapa dekade. Jika Anda melakukan pekerjaan ini, Anda akan memiliki keterampilan teknis foto, jadi Jika Anda melihat pekerjaan kami, kami tahu apa yang akan terjadi.
Dia juga seorang fotografer dan juga melayani sebagai sutradara. Akan lebih baik jika kita berada di arah yang benar. Jika tidak, dia mengubahnya, mengatakan, “Ini mungkin sedikit berbeda dari yang kita inginkan.” Ini adalah pengalaman yang sangat membantu dan menyenangkan. Dia tidak memiliki banyak pengalaman sebagai direktur penembakan, tetapi memiliki mata dan akal yang luar biasa. Anda dapat mencapai tempat yang tepat bersama. “
“Sebagai sutradara penembakan, lebih lama menunggu sutradara memahami apa yang ingin dia lakukan. Untuk pertama kalinya di film yang saya ambil, saya mengambil pengaturan yang rumit selama dua setengah jam, tetapi saya menemukan cara yang salah dengan cara yang salah Ketika saya bisa melakukannya, saya beruntung memutuskan cara menggunakan lampu. Dia adalah seorang veteran dengan sejarah pencahayaan 29 tahun, dan telah bertanggung jawab atas sejumlah karya seperti “E. T.”, “seseorang akan melindungi saya”, dan “hati yang berani”. “Dia memiliki pengalaman, antusiasme, dan fleksibilitas yang sempurna,” kata Soderberg. “Saya membutuhkan orang yang memiliki ide ketika saya tidak memiliki apa pun dan tidak bergerak ketika saya memiliki ide yang sangat spesifik. Dia selama beberapa dekade. Jika Anda melakukan pekerjaan ini, Anda akan memiliki keterampilan teknis foto, jadi Jika Anda melihat pekerjaan kami, kami tahu apa yang akan terjadi.
Dia juga seorang fotografer dan juga melayani sebagai sutradara. Akan lebih baik jika kita berada di arah yang benar. Jika tidak, dia mengubahnya, mengatakan, “Ini mungkin sedikit berbeda dari yang kita inginkan.” Ini adalah pengalaman yang sangat membantu dan menyenangkan. Dia tidak memiliki banyak pengalaman sebagai direktur penembakan, tetapi memiliki mata dan akal yang luar biasa. Anda dapat mencapai tempat yang tepat bersama. “
“Sebagai sutradara penembakan, lebih lama menunggu sutradara memahami apa yang ingin dia lakukan. Untuk pertama kalinya di film yang saya ambil, saya mengambil pengaturan yang rumit selama dua setengah jam, tetapi saya menemukan jalan yang salah dengan cara yang salah Ketika saya bisa melakukannya, saya beruntung memutuskan bagaimana menggunakan lampu. Dia adalah seorang veteran dengan sejarah pencahayaan 29 tahun, dan telah bertanggung jawab atas sejumlah karya seperti “E. T.”, “seseorang akan melindungi saya”, dan “hati yang berani”. “Dia memiliki pengalaman, antusiasme, dan fleksibilitas yang sempurna,” kata Soderberg. “Saya membutuhkan orang yang memiliki ide ketika saya tidak memiliki apa pun dan tidak bergerak ketika saya memiliki ide yang sangat spesifik. Dia selama beberapa dekade. Jika Anda melakukan pekerjaan ini, Anda akan memiliki keterampilan teknis foto, jadi Jika Anda melihat pekerjaan kami, kami tahu apa yang akan terjadi.
Dia juga seorang fotografer dan juga melayani sebagai sutradara. Akan lebih baik jika kita berada di arah yang benar. Jika tidak, dia mengubahnya, mengatakan, “Ini mungkin sedikit berbeda dari yang kita inginkan.” Ini adalah pengalaman yang sangat membantu dan menyenangkan. Dia tidak memiliki banyak pengalaman sebagai direktur penembakan, tetapi memiliki mata dan akal yang luar biasa. Anda dapat mencapai tempat yang tepat bersama. “
“Sebagai sutradara penembakan, lebih lama menunggu sutradara memahami apa yang ingin dia lakukan. Untuk pertama kalinya di film yang saya ambil, saya mengambil pengaturan yang rumit selama dua setengah jam, tetapi saya menemukan jalan yang salah dengan cara yang salah Ketika saya bisa melakukannya, saya beruntung memutuskan cara menggunakan lampu.
Lautan 11 terdiri dari gaya yang sangat canggih yang meningkatkan karakter keren dan pinggulnya. Para pembuat film menerima sinyal pencahayaan atau suasana dari estetika alami lokasi. Sutradara Soderberg menjelaskan: “Ketika saya pergi ke pengintai teknis, yang merupakan bagian terlemah dari pemotretan, ketika saya tiba di lokasi, itu adalah tempat yang indah, atau tempat yang tidak ingin saya tembak seperti” Saya bergegas ke dalam rembrand “sebagai gym kata. Terkadang, ada hal sederhana untuk menambah warna ke suatu tempat. “
Planet berkata, “Pencahayaannya sangat realistis. Pertama, saya melihat apa kenyataannya, jadi saya mencoba membuatnya bekerja. Beberapa dari mereka dramatis atau hanya memaparkan paparan. Mungkin perlu untuk menekankan ha l-hal, tetapi kami ingin Jadikan filmnya seola h-olah tidak ada pencahayaan. “
Untuk mendapatkan paparan seperti itu, Sodaberg sangat menuntut stok film Kodak Vision 500t 5279 dan Visi 250d 5246. “Lagi pula, saya merekam hampir semua film di 5279. dalam beberapa hal, dorongan dua tahap, tetapi hanya satu setengah langkah. , tetapi saya juga mengujinya.
“Tentu saja, jika Anda mendorong 500 dua tahap, itu akan dievaluasi sebagai tahun 2000, tetapi kami tidak merasa bahwa kami mendorong dua tahap. ASA mendapatkan lampu printer yang layak di lab. Sekitar 95 % dari 79 dicetak Di premis, dan kami mengubah ASA untuk mendapatkannya.
“Saya mengambil kartu ab u-abu di awal setiap hari dan memasukkan penyesuaian yang diperlukan untuk menerapkan pencahayaan printer ke dalam kartu ab u-abu. Jika Anda ingin membuatnya hangat, tambahkan biru ke kangkung ab u-abu dan sedikit hangat. Jika Anda Ingin mencetak pemandangan ke bawah, Anda tidak akan bisa membayangkan pemandangan.
Akibatnya, kontrol bij i-bijian yang ketat, je t-black hitam, detail bayangan dalam, dan warn a-warna berani terwujud. Dalam salah satu dari beberapa urutan film siang hari, 5246 hanya didorong satu langkah, dan lampu printer khusus disiapkan. Semua pengembangan dan cetakan ditangani oleh CFI, dan warna teknik ini bertanggung jawab atas rilis.
Faktor penting lain dalam penampilan film ini adalah bahwa semua sprint rilis menggunakan film cetak warna utama Kodak Vision. “Setelah menguji untuk mendapatkan tampilan ini di stok cetak lain dan car a-cara lain, saya kembali ke Wonner. Mereka berkata,” Oke, mari kita gunakan biaya produksi surplus. “。
Planet ini tampaknya menggali bayangan pada saat yang sama, memegang highlight seperti lampu jalan yang terang dan lampu mobil. “
Di lokasi pemotretan, polaroid yang andal digunakan sebagai referensi untuk mengukur parameter pencahayaan karena film tersebut mengambil sedikit lebih banyak detail daripada melihatnya. “Kami memodifikasi dan menggunakan Polaroid 195 lama, yang dapat mengatur kecepatan rana dan f-number.” adalah satu kecepatan dari yang saya lakukan, dan dibandingkan dengan film Polaroid, itu sedikit lebih akurat.
Warn a-warna berani dengan mendorong pierce dua tahap 5279 tersebar di seluruh film. Perbedaan warna dalam diri saya lebih jelas ketika mulai mencampur suhu warna atau pemandangan hangat seperti lantai kasino. Gym dan saya memutuskan untuk tidak keluar dari tabrakan warna.
“Misalnya, saya mengambil foto di Musso dan Frank (Los Angeles Restaurant) di mana Danny dan Rusty Ryan bertemu. Saya memperkuat kontras warna sedikit lebih dari biasanya. Kami selalu menggunakan penonton sebagai cara untuk menerima selera kami dan untuk Memasukkan suasana hati dan drama.
Planet melanjutkan lebih lanjut: “Kami telah memasang pencahayaan praktis di semua bilik Musso. Perlengkapan pencahayaannya sangat kuning, dan untuk mengejar kenyataan, kami hanya menggunakan lampu di wajah dan tidak menggunakan Phil. Di latar belakang, saya Siapkan beberapa bayi di latar belakang gelap.
Film ini difilmkan dalam format Super 35 menggunakan kamera Panavision Millennium XL baru. Dalam Super 35, primolens yang lebih tajam digunakan untuk meningkatkan proses cetakan optik. Soderberg mengoperasikan kamera A, dan Duan Manwiller mengoperasikan kamera B dan Stedcam. Soderberg menunjukkan bahwa lautan 11 menggunakan stedcam lebih dari sebelumnya. “Film ini memiliki banyak gerakan.” Arah arah yang berlawanan, akan sulit untuk melakukannya.
Dalam film tersebut, lebih dari 11 orang besar muncul di tempa t-tempat penting, jadi perlu untuk memindahkan kamera untuk mengklarifikasi rencana rumit Danny Ocean. “Sutradara Soderberg berkata,” Saya suka secara geografis jelas, dan saya bisa membuat orang diyakinkan di mana semua orang berada dan di mana mereka berada.
Di awal film, lampu latar 3/4 dipukul di kedua bahu Ocean, yang tidak mencukur janggut di depan jendela saat mendengar pembebasan bersyarat. “Dalam tembakan pertama dari film ini, saya takut.” , sulit untuk menempatkan lampu di tempat mana pun, dan lampu tidak dikeluarkan dari bingkai, tetapi George dalam adegan ini sangat bagus. di ND3 atau ND6.
Film ini memegang highlight dengan sangat baik, jadi ketika diperas, planet ini mengatakan bahwa jendela mungkin lebih dari lima langkah, tetapi mereka tampaknya tidak meledak. “
Ocean, yang mengesankan Frank Caton, seorang teman pedagang kartu di Atlantic City, menuju ke Los Angeles dan bertemu lengan kanannya, Rusty Ryan, dan klub mengintip, jauh di Hollywood. Di belakang set yang dibuat untuk film ini, Ryan duduk di meja bundar dan mengajarkan bakat TV muda bagaimana melakukan poker mahal, dan lautan bergabung.
“Permainan poker semuanya diterangi oleh perlengkapan pencahayaan pada soket berputar dengan bola MR-16,” kata Planet. “Pencahayaan lainnya adalah sat u-satunya tabung biru siang hari (cahaya fluorescent) di latar belakang.”
Soderberg menambahkan seperti ini. Saya menggandakannya dengan lampu bergulir, memindahkannya dalam tembakan apa pun, sehingga orang bisa mencuci orang. “
“Ketika datang ke bidikan ketat, saya meletakkan kartu putih, Kino Micro dan Flo di atas meja, sehingga saya bisa mengisi sedikit.
“Saya suka min i-floors dan micr o-floers. Jika kita merasa bahwa mata seseorang terlalu rendah, letakkan di atas meja, dan apa yang kita katakan” schmatz “ada di depan mereka. Aku hanya mengenakannya, menaruhnya di atas Leostat, dan putar dial sesuai selera saya. Saya selalu melampirkannya di lensa. “
Para kru berkumpul di Las Vegas dan mulai melaksanakan konspirasi. Sementara semua urutan di luar Las Vegas difoto dengan indah, di Las Vegas, baik di dalam dan di luar ruangan menggunakan filter Tefen Black Promist (1/4 dalam ruangan dan 1/2 di luar ruangan).
“Saya sedang berpikir tentang cara membuat adegan percakapan besar yang semua orang berdiri atau duduk,” kata Soderberg. “Ada banyak orang di ruang yang cukup kecil. Saya tidak perlu khawatir bahwa saya tidak dapat beregenerasi, tetapi saya tidak ingin membosankan. Di rumah Ruben Tishkov di Las Vegas, Danny berbicara Semua orang tentang rencana itu.
Sementara semua orang menyelidiki fasilitas target, Ocean pasti akan bertemu Tess di restoran Bellagio. Pencahayaan kasino terutama memiliki tekstur pembungkus yang sangat hangat. “Dalam situasi kunci normal, kami menggunakan kotak lampu yang dirancang oleh gym dan memantul untuk membuat aktor lebih menarik,” kata Sodberg. “Saya tidak melakukan itu di semua film, tetapi film ini adalah film dari film seperti itu, film seorang bintang film. Misalnya, ketika Ocean dan Tess bertemu di sebuah restoran, pendekatan klasik Hollywood untuk UPS mereka. Saya mencoba untuk membuatnya hangat dan menarik. “
Para pembuat film menerapkan teknik yang sama ke lantai kasino, tetapi ditembak dalam skala yang lebih luas. “Di Bellagio, saya ingin bisa memotret dengan cahaya yang hampir tersedia,” kata Planet.
“Pekerjaan besar telah diganti dengan 50 watt di langi t-langit dengan 150 watt.”
“Pencahayaan kasino semuanya dengan perangkat peredupan. Kami membuat beberapa kotak lampu dan menghubungkan foto nomor 1 dan nomor 2 dengan variac. Saya menggunakan kotak lampu agar terlihat seperti sedang berjalan dan keluar dari cahaya. Di dalamnya Tembakan, saya menggunakan mainan dan bayi tradisional, jadi saya membutuhkannya lagi.
Sodberg mengungkapkan beberapa tembakan, seperti kurangnya alam atau terlalu banyak keunggulan seseorang. ” “Beberapa bidikan yang paling puas adalah bidikan bergerak dengan cahaya yang memantul di langi t-langit, atau cahaya (langsung) cahaya (langsung). Saya seharusnya melakukannya lebih sering.”
Sebagian besar waktu di kasino, Soderberg sedang menembak dengan split T2/2. 8, tetapi dalam tembakan [atas], suntikan cru ney di mesin slot, saya secara tidak sengaja menemukan pengaturan pencahayaan gaya Las Vegas. “Permukaan slot sangat mudah untuk direnungkan, jadi saya setara padanya dan tekan mesin slot. Saya beruntung menabrak mesin.
Sementara itu, Livingston Dell, seorang ahli elektronik, menyelinap ke ruang mesin kasino dan menguping kamera pengintai. “Saya bertujuan untuk biru monokromatik yang sangat jenuh itu,” kata Soderberg. “Saya memotong foto dari majalah untuk film yang saya rencanakan akan diambil musim semi ini, tetapi ketika saya menyatukan gunun g-gunung, saya secara tidak sengaja membalikkan ruang mesin ini. Desainer produksi Phil Messina. Ketika dia berkonsultasi,” apakah mungkin untuk membuat The Lantai langi t-langit dan semua lampu keluar dari lantai? “Ini lampu.”
“Sekitar 20 tahun yang lalu, tabung fluorescent pertama yang digunakan dalam iklan dengan direktur penembakan yang inovatif, Melvin Sokorsky. Dia menggunakannya untuk iklan dan saya meletakkannya di lantai ruangan.
Kemudian letakkan MR-16 kecil dapat menyala di atas, dan ketika (Dell) berada di bawah (Dell), itu sedikit bumbu dengan menjadikannya tungsten. “
Berbeda dengan kenyamanan kasino yang hangat dan mewah, set aman dingin di ruang bawah tanah diwakili oleh aluminium putih, hitam dan matte. Ini diekspresikan dalam warna aluminium putih, hitam, dan matte, dan perubahan cahaya menciptakan kontras adegan. Langi t-langit di brankas adalah ubin persegi plastik yang tidak jelas, yang umum di perlengkapan komersial, dengan spacelight di atasnya. “Spacelight adalah pencahayaan yang sangat fleksibel karena satu pencahayaan memiliki enam perbaikan dalam satu pencahayaan dan dapat dikendalikan oleh jumlah sarung tangan yang menyala,” kata Planet. “Kami dapat menggunakannya dengan benar berdasarkan urutan. Dalam adegan ruang aman meledak, jumlah lampu neon berkurang. Koridor diterangi dengan lampu neon dan soket lantai di lantai.”
PC, yang diambil dari Terry Benedict dan berhasil dalam perampokan terbesar dalam sejarah Las Vegas, kembali ke gudang, pangkal van Swat (jangan lupa bahwa mereka adalah scammers). Untuk menunjukkan van berjalan, Soderberg, yang kemungkinan akan menjadi pemandangan yang biasanya menjadi adegan lemparan, secara langsung diproduksi oleh poros cahaya yang berwarna uap natrium ketika pintu garasi terbuka. pergerakan. “Ini efek yang aneh.” Itu adalah alasan. . “
Ketika pintu otomatis garasi terbuka, sumbu cahaya menyisipkan semakin banyak di gudang gelap, menerangi van dengan lampu latar. Soderberg memiringkan kamera dari kegelapan dan meletakkan van di bingkai. “Jika Warner bena r-benar tahu berapa banyak yang diputuskan sebentar lagi di film ini, itu mungkin akan menakutkan.”
